EL PÚBLICO

Tallados en rectángulos superpuestos, como los pisos secretos del despacho del director en El público que Marta Pazos pinta de un azul abisal, los tres niveles de estos pendientes ofrecen una puerta abierta al teatro imposible de Lorca: el primero encierra la máscara, el segundo la piel, el último el deseo que se atreve a mostrarse. Extraídos del cobalto de un expediente sellado en ultramar que domina la escena, su tonalidad exacta remite a esa habitación blava con la que Pazos inicia su pasarela cromática antes de transitar al rojo, al rosa, al verde delirante. Escena a escena, rectángulo sobre rectángulo, su geometría encierra un interrogante profundo: ¿quién es el público cuando la puerta se cierra?